C'est moi qui souligne

Lorsque la lecture d'un bon texte vous transporte, qu'elle vous permet de voir des paysages, des décors et des gens. Lorsque l'on a l'impression d'être assis à côté du narrateur, c'est que l'on passe un excellent moment. C'est que l'on a du plaisir.

Sorties de leur contexte, ces phrases auront sans aucun doute beaucoup moins d'attraits pour vous, mais il n'empêche le temps que vous passerez à les lire, vous ne serez pas en train de jouer avec votre manger ou pire, de lire la prose - minable - de Patrick Lagacé.

« Troie avec un billet de retour, par exemple. La solitude d'une chambre d'hôtel, en annotant les photos et en nettoyant les appareils avec les fantômes encore frais sur la rétine ; ou plus tard, une fois revenu, devant les images étalées sur la table, en les mélangeant et en les triant comme on fait une réussite compliquée. Ulysse, cheveux gris et mains sanglantes, et la pluie noyant les cendres encore fumantes de la ville tandis que les vaisseaux prennent le large. » 1

« Les Anciens contemplaient le même paysage toute leur vie, ou en tout cas très longtemps. Même le voyageur n'y coupait pas, car tout le trajet était long. Cela obligeait à réfléchir au chemin lui-même. Aujourd'hui, en revanche, tout est rapide. Les autoroutes, les trains... Y compris la télévision, qui nous montre des paysages qui changent en quelques secondes. On n'a le temps de réfléchir sur rien. » 2

« Ils étaient subtils et bien étranges, pensait-il, les liens qui pouvaient s'établir entre des choses en apparence sans rapport : peintures, paroles, souvenirs, horreur. Comme si tout le chaos du monde, répandu pêle-mêle sur la terre par le caprice de dieux ivres et imbéciles - une explication aussi valable que n'importe quelle autre - ou de hasards impitoyables, pouvait se voir soudain transformé en un ensemble aux proportions précises, par le simple fait d'une image insoupçonnée, d'un tableau contemplé en compagnie d'une femme morte depuis dix ans, remémoré aujourd'hui et peint de nouveau à la lumière d'une biographie différente de celle du peintre qui l'avait conçu. D'un regard qui peut-être l'enrichissait et l'expliquait. » 3

Voici deux toiles, parmi d'autres nommées par l'auteur qui influencent notre peintre de batailles. Ce livre, comme tous ceux de Pérez-Reverte, me fait découvrir quelque chose de nouveau. Cette fois-ci, c'est la peinture.

Duelo a garratazos. Duel à coups de gourdins. Francisco Goya.

Faulques, le peintre de batailles, tient cette toile en haute estime. Allant même jusqu'à dire qu'elle était « le plus cruel symbole de la guerre civile qui ait jamais été peint. En comparaison, le Guernica de Picasso était un exercice de style. » 4

Battaglia di San Romano. La bataille de San Romano. Paolo Uccelo. circa 1450.

Au cours de mes recherches sur le Web, je suis tombé sur un blogueur français, Jean-Marc Bellot, qui a, lui aussi, connu un moment poignant en lisant Arturo Pérez-Reverte. Il a même pu visiter le Prado à Madrid pour y voir (ou revoir) quelques-unes des toiles évoquées dans Le peintre de batailles. Monsieur Bellot y expose dans ce billet une très belle réflexion provoqué par la lecture du livre et sur ce qui semble être, après une centaine de pages lues, la thèse de Pérez-Reverte: La géométrie, voire la symétrie, du chaos, de la cruauté et des horreurs que la nature humaine engendre.

Un conseil, si vous allez à Madrid, il FAUT visiter le musée du Prado. J'espère tant y retourner!
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1. Pérez-Reverte, Arturo. Le peintre de batailles. Seuil. 2007. pages 46-47.
2. Ibid. page 68.
3. Ibid. page 94.
4. Ibid. page 93.